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L’eredità musicale di Gladiator 2
Quando il compositore Harry Gregson-Williams ha ricevuto l’incarico di creare la colonna sonora di Gladiator 2 dal regista Ridley Scott, sapeva di dover catturare l’essenza spirituale del primo film, portandola però in una dimensione nuova e fresca. “Dovevamo incarnare l’anima del film originale, ma proiettandoci in un nuovo mondo,” spiega Gregson-Williams.
Una sfida musicale
Nelle prime discussioni con Scott, Gregson-Williams ha compreso che sarebbe stato necessario comporre almeno 100 minuti di musica. Il sequel, che si svolge due decenni dopo gli eventi di Gladiator, segue le vicende di Lucius (interpretato da Paul Mescal), nipote del defunto imperatore romano Marco Aurelio e figlio di Lucilla (Connie Nielsen) e Massimo (Russell Crowe). Quando la sua città viene invasa dal generale Marco Acacio (Pedro Pascal), Lucius viene costretto a combattere nell’arena dei gladiatori, tra gli applausi dei giovani imperatori Caracalla e Geta (Joseph Quinn e Fred Hechinger).
Motivi tematici e ispirazioni
Uno degli aspetti più impegnativi del lavoro di Gregson-Williams è stato intrecciare i motivi musicali originali composti da Hans Zimmer per il primo film. La scintilla iniziale è nata da una linea nella sceneggiatura che affermava ”Lucius diventa Massimo”. Gregson-Williams spiega: “Ho ascoltato attentamente la colonna sonora originale e sono rimasto colpito dal tema principale, caratterizzato da una settima discendente che si ripete spesso. Se riuscissi a incorporare questo elemento nel tema di Lucius, forse potrei rendere giustizia a questa transizione.”
Per quanto riguarda il tema principale di Zimmer, Gregson-Williams e Scott hanno deciso di utilizzarlo con parsimonia e precisione. “Se avessimo deciso di includerlo, doveva essere raro e molto mirato,” afferma il compositore.
L’uso degli strumenti: una tavolozza musicale variegata
Uno dei primi pezzi che Gregson-Williams ha composto è stato “Forza e onore”, dove ha utilizzato un flauto ney, uno strumento tipico della musica persiana. ”Ho sovrapposto suoni di una vocalista etiope nota come Gigi, e durante il film, siamo costantemente ricordati della ragione per cui Lucius agisce – l’amore della sua vita. Questa voce mantiene vivo il suo spirito.”
Quando Lucius ha flashback di momenti felici, Gregson-Williams ha scelto di utilizzare un insieme di viole chiamato “consort of viols”. “Ho trovato un gruppo a Londra, chiamato Fretwork, con un suono antico ma nel contempo moderno e distintivo. Mi piace come suonano i loro strumenti, con l’archetto tenuto sotto mano, piuttosto che sopra.”
Gregson-Williams ha inoltre ampliato il suo arsenale musicale con una visita nella Spagna settentrionale, dove ha scoperto antichi corni da guerra che producono suoni feroci.
Collaborazione artistica con Ridley Scott
Parlando della collaborazione con Ridley Scott, Gregson-Williams sottolinea che una volta che ha solidificato il materiale tematico, coinvolge il regista, il quale non lo spinge mai in una direzione musicale specifica. “Scott si concentra su come raccontiamo la storia. Parla di ritmo, tono, colore, luce e oscurità.”
Gregson-Williams ha dimostrato una competenza approfondita nel campo musicale, riuscendo a onorare l’eredità del film originale, ma portandola in una nuova dimensione attraverso l’uso innovativo di strumenti e temi musicali. La sua capacità di fondere tradizione e innovazione riflette non solo una profonda conoscenza della musica, ma anche una straordinaria abilità nel raccontare storie attraverso le note.
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