Mehran⁢ Modiri: un ⁤thriller iraniano ​che divide

Una mano esperta del thriller

Nel suo secondo film per il grande schermo,‌ Mehran Modiri, uno dei⁣ satirici televisivi più amati d’Iran, si cimenta⁢ nel genere thriller con⁣ risultati contrastanti. Scrive, dirige e recita‌ nel film intitolato “6 A.M.”, un intenso ma⁣ sempre più forzato dramma sociale in ‍cui un piccolo incidente si ⁣trasforma in ⁣una grande tragedia. Sebbene⁤ il lungometraggio indie appaia e ‍si comporti ⁣per lo più come un dramma televisivo mediocre, offre ‌comunque un ‍quadro sorprendentemente critico del Paese, mostrando come lo Stato possa interferire improvvisamente e completamente nella vita dei ‍cittadini comuni.

La‍ partenza di Sara: ⁣l’inizio di ‍una notte‌ interminabile

La⁤ storia ruota attorno⁢ a‍ Sara, una studentessa di ‌filosofia interpretata da⁢ Samira Hassanpour, che si sta preparando nervosamente per prendere⁢ un​ volo delle ​6 del mattino ‌per Toronto, dove vivrà per i prossimi tre anni mentre proseguirà ‍il suo dottorato. Mentre cena, in ‍quello che ⁤ironicamente ​chiama “L’Ultima ⁣Cena”, con⁣ i suoi genitori professori universitari e il⁣ fratello Siavash‌ (Mehrdad Sedighian), viene interrotta da una⁢ telefonata⁢ della‍ sua ​amica ‌Fariba ‌(Mona Farjad), che insiste affinché Sara ‌si fermi per una‍ festa di addio organizzata dai suoi coetanei.

Decisioni sbagliate e conseguenze inimmaginabili

Sara, cedendo alle‌ insistenze di‌ Fariba, prende quella che⁢ sarà la prima di numerose decisioni⁤ sbagliate che la perseguiteranno per tutta la serata. La festa, ospitata da Fariba e Peyman (Mansour Nasiri)​ in un appartamento ⁢spazioso in stile⁢ occidentale, risulta più grande del previsto. Gli amici, maschi e femmine, mangiano pizza e bevono alcolici illegali mentre discutono di problemi sociali come gli ⁢affitti elevati. ​

Anche se Sara dovrebbe andare in aeroporto, Fariba ha programmato diverse ‍esibizioni⁤ musicali ⁣e non vuole lasciarla andare ‍via ⁢prima che ‌abbiano luogo.

Una visita inaspettata: l’arrivo ‍della ⁤polizia

Al trentacinquesimo minuto del film, ‌il campanello⁢ suona. ‍Ma invece di altre facce amiche ⁤venute a salutare Sara, si tratta della polizia, intervenuta su‌ segnalazione di un ​disturbo. A questo punto, per Sara è già una corsa⁣ contro il tempo per prendere il volo. Con la⁣ possibilità che gli agenti⁤ costringano i ‍presenti a recarsi in centrale, gli amici di ⁢Sara cercano ⁣di nasconderla in un condotto​ d’aria. I successivi ottanta minuti sono pieni di⁣ sorprese⁤ da scoprire al momento, mantenendo‌ alta‍ la tensione mentre‌ l’azione diventa progressivamente più ‍inverosimile.

Scelte stilistiche ed elementi⁣ tecnici

Modiri, che appare anche come un negoziatore di ostaggi dei servizi di sicurezza nella parte finale del film, infonde la​ sua sceneggiatura con prefigurazioni uditive ⁤e‌ visive. I dialoghi ‌abbondano di riferimenti a “ultimo” e “finale”. ⁣Tuttavia, in‌ una scelta più⁤ innovativa, evita il dispositivo dell’orologio ticchettante che un altro regista potrebbe utilizzare per aumentare la tensione e, invece, taglia a nero tra le sue brevi scene, inculcando un senso di fine, claustrofobia e terrore.

Personaggi e scenografia: un⁣ mix di convinzione e perplessità

Oltre a Sara, la⁣ donna ⁣supposta intelligente che continua a fare ‍scelte stupide, gli altri personaggi risultano completamente​ monodimensionali. Come ⁢fratello di supporto, Sedighian è totalmente poco convincente nelle⁤ sue azioni esagerate ‍dell’ultimo atto. La scenografia a basso costo oscilla tra troppo ⁤ovvia (Sara incorniciata dalle sbarre ⁤dell’appartamento chiuso e sigillato) e perplessa (perché l’appartamento di Peyman è arredato con⁣ una‍ enorme foto di Marilyn Monroe, una copia della Ragazza col turbante ⁢ di Vermeer e le mani distese di Da Vinci?).

Una critica⁤ sociale⁤ nascosta in un thriller

Il film è stato presentato in Iran questa estate, ma non ha attirato molto‌ pubblico. In ⁣un⁣ paese afflitto da problemi sociali e dove ‍tanti scrittori-registi meno talentuosi imitano Asghar⁢ Farhadi, non c’è da meravigliarsi che le commedie funzionino meglio‌ al botteghino locale.

In definitiva, “6 A.M.” di Mehran Modiri riesce a dipingere‌ un ritratto⁣ critico ‌della ⁢società ⁣iraniana, enfatizzando la⁣ vulnerabilità dei cittadini comuni di ‌fronte all’interferenza dello Stato. Pur con alcune incoerenze narrative e stilistiche, il film rappresenta ‌un coraggioso tentativo⁢ di trattare temi sociali attraverso il linguaggio del thriller.