Dietro le quinte

Il ritorno di una compositrice pluripremiata

La musicista islandese Hildur Gudnadóttir, vincitrice dell’Oscar per la migliore colonna sonora nel 2019 con il film Joker, è tornata per il sequel, Joker: Folie à Deux. Gudnadóttir ha cercato di espandere il “vocabolario degli strumenti a corda” utilizzato nel primo film.

Un matrimonio musicale con il sequel

Hildur Gudnadóttir descrive la sua esperienza post-Oscar come una sorta di matrimonio con il titolo. “È come sposarsi con esso, perché ricevi questo prefisso,” scherza la compositrice riguardo all’appellativo “vincitrice dell’Oscar” che precede ogni menzione del suo nome.

A 42 anni, Gudnadóttir è tornata come compositrice per il sequel di Joker, Joker: Folie à Deux. Secondo lei, la decisione è stata naturale. “Era ovvio che avrei fatto parte del sequel, perché la musica era una parte così importante del primo film,” spiega. Voleva assicurarsi che il suono rimanesse coerente con quello del primo film, affermando che la colonna sonora proviene “dalla stessa fonte” del film originale.

La struttura del materiale di partenza è fortemente legata al personaggio di Arthur Fleck, interpretato da Joaquin Phoenix, e non voleva allontanarsi troppo da questo.

Joker: Folie à Deux – Un mosaico musicale

In Joker: Folie à Deux, la musica assume un ruolo diverso rispetto al primo film. Questa nuova pellicola è un musical jukebox, con Phoenix e Lady Gaga nei panni di Harley Quinn, il personaggio femminile preferito del pubblico dei fumetti DC. Nella pellicola, la Quinn si esibisce spesso in numeri musicali.

Gudnadóttir non ha curato gli arrangiamenti per i numeri musicali del film, ma descrive la combinazione tra la colonna sonora e i numeri musicali come un “gigantesco puzzle musicale”. Ammette che ci sia voluto “molto tentativo ed errore” per ottenere il giusto equilibrio. Le canzoni sono state cantate dal vivo sul set senza composizioni orchestrali di sottofondo.

Innovazioni sonore e strumenti unici

Gudnadóttir desiderava continuare l’espansione del “vocabolario degli strumenti a corda” dal primo film, usando il violoncello come strumento principale. Gran parte del sequel è ambientato durante il periodo di Joker dietro le sbarre all’Arkham State Hospital. La compositrice ha lavorato duramente per collegare il suo amore per gli strumenti a corda con quel contesto.

“L’idea era di creare un strumento che servisse come una prigione di per sé,” dice. Questo desiderio l’ha portata a collaborare con un amico, Úlfur Hansson, che ha progettato uno strumento chiamato “prigione di corde” descritto come una sorta di recinzione elettrica. Inoltre, il padre di Hansson, il liutaio Hans Jóhannsson, ha costruito un “violoncello da trincea”, uno strumento a corde a forma di scatola utilizzato durante la Prima Guerra Mondiale.

La sfida tecnica degli arrangiamenti

Gli arrangiamenti sono stati particolarmente complessi poiché dovevano adattarsi in modo flessibile a ogni performance degli attori. “Chiunque lavori in arrangiamenti, capirà quanto sia una sfida di per sé,” afferma Gudnadóttir, aggiungendo che l’arrangiamento doveva costantemente fluttuare e ogni ripresa aveva performance diverse.

La sfida stava nel collegare il mondo sonoro originale con i numeri musicali. “La parte intrigante era che il mondo sonoro originale non era necessariamente collegato alla maggior parte delle canzoni,” dice. È stata una grande impresa, complessa ma affascinante.

Collaborazione e fiducia artistica

Gudnadóttir ha apprezzato profondamente la collaborazione con il regista di Joker, Todd Phillips. “La parte creativa nell’organizzare queste colonne sonore è stata così bella e incredibilmente aperta,” racconta la compositrice. “Todd aveva così tanta fiducia in ciò che stavo facendo e in ciò che portavo al tavolo fin dall’inizio.”

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Nota: Questo articolo è stato adattato e riformulato per garantire una lettura ottimale, arricchendo i contenuti e valorizzando l’approfondimento tecnico e culturale legato alla produzione cinematografica.