# Un viaggio dietro le quinte di "Reinas": ritratto di un Perù in bilico
Quando Klaudia Reynicke e il direttore della fotografia Diego Romero si sono trovati a lavorare insieme su “Reinas”, un film ambientato nel Perù del 1992, si sono imbattuti nelle complessità del contesto politico del paese. Questo è emerso con particolare forza durante le riprese delle scene di protesta in strada.
Affrontare i tabu storici
Reynicke ha dovuto trovare una soluzione creativa per rappresentare i disegni comunisti sui muri, considerando che "questa è una cosa che in Perù non si può fare perché le persone sono ancora molto traumatizzate dai terroristi maoisti". La soluzione? Girare alcune scene in Europa e utilizzare effetti speciali in post-produzione.
Reinas trailer
Il film, candidato della Svizzera per l'Oscar nella categoria Miglior Film Internazionale, segue la storia di due sorelle (Abril Gjurinovic e Luana Vega) e della loro famiglia, divisa tra il desiderio di lasciare il paese e quello di restare dopo il ritorno del padre assente, Carlos (Gonzalo Molina).
Le sfide del girare a Lima
Per le scene in cui le sorelle attraversano le frenetiche strade cittadine, Reynicke ha cercato di ottenere i permessi necessari. Tuttavia, girare in Perù, specialmente a Lima, presenta difficoltà senza un'industria cinematografica consolidata.
> “Siamo andati dalla polizia e tutto il resto e ci ridevano in faccia,” racconta Reynicke. “Perché dicevano, ‘Sì, certo, potete avere il permesso. Non significa che la gente non entrerà. Alla gente non importa.’”
Romero, che ha collaborato con Reynicke anche in “Love Me Tender” nel 2019 e nella serie “La vie devant” nel 2021, proviene dal mondo del cinema documentaristico, un background condiviso anche da Reynicke. Questo ha influenzato la loro approccio alle riprese di “Reinas”, mantenendo molti dei principi del documentario.
Un approccio naturalistico alle riprese
Romero spiega: “Abbiamo cercato di non essere invasivi con la telecamera. Lasciamo molta libertà agli attori. Ci adattiamo noi, non il contrario. Non mettiamo segni sugli attori. Cerchiamo di sentirlo.”
Reynicke e Romero descrivono la loro comunicazione sul set come “telepatica”. A volte, chi non ha mai lavorato con loro prima potrebbe pensare che siano arrabbiati l'uno con l'altro, cosa che non è mai il caso. Reynicke spiega: “Siamo solo molto concentrati, ma parliamo sempre anche prima... Cresciamo insieme in questo mondo della finzione, quindi è molto divertente.”
Innovazione nella tecnica cinematografica
Romero scherza che “a volte facciamo impazzire i produttori” a causa dei loro metodi non convenzionali di pre-produzione. Ad esempio, pur utilizzando liste di riprese, odiano fare storyboard. Reynicke aggiunge: “Ma quando ci conoscono, risparmiano molti soldi perché non facciamo mai ore extra. [Sul set] andiamo così veloci e sappiamo esattamente dove andare.”
Per trasportare il pubblico negli anni '90, Reynicke e Romero hanno impiegato una combinazione di angolazioni della telecamera manuali e fisse, evitando il linguaggio convenzionale che gli spettatori potrebbero associare ai film d'epoca.
> “Il compromesso con questo film era trasportare il pubblico negli anni '90 senza fare una dichiarazione visiva,” spiega Romero. “Non volevamo che sembrasse un film degli anni '90. Volevamo trasportare il pubblico con le tecniche che stiamo usando adesso, cercando di essere un po' invisibili con la luce e la telecamera.”
Abril Gjurinovic e Luana Vega durante una scena intensa in “Reinas” Courtesy of Simona Pampallona
In aggiunta al profondo contesto politico del film, Reynicke ha anche motivazioni personali per raccontare questa storia.
> “È stato probabilmente un modo inconscio per tornare in un paese che non conoscevo più,” dice Reynicke. “Ho lasciato il Perù quando avevo 10 anni con mia madre e il mio patrigno, che è svizzero. Sono tornata molte volte per brevi viaggi, ma non sono mai tornata a vivere lì. In qualche modo continuo a dire alla gente che sono peruviana, quindi a un certo punto della mia vita ho pensato: ‘Devo fare questo progetto.’”
Il primo passo è stato cercare una location simile alla casa di sua nonna dove è cresciuta.
Reynicke riconosce come il ritorno in Perù dopo tanti anni le abbia fatto notare caratteristiche uniche, aggiungendo specificità alla sua narrazione. Tuttavia, non si concentra sulle sue emozioni durante la produzione.
> “Tutta la mia concentrazione è davvero sulla costruzione della storia al meglio delle mie capacità,” dice Reynicke. “Una volta che sono pronta a girare, questo non ha più nulla a che fare con me. Ha a che fare con il film e la sua propria personalità e la sua vita con tutta la mia troupe e gli attori.”
“Reinas” è attualmente in programmazione in versione limitata negli Stati Uniti.
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