In bilico tra passato e futuro: il delicato⁣ equilibrio di ⁤una famiglia

Il magnetismo della famiglia

Una famiglia è un ecosistema attento‌ e spesso fragile. Alcune ​possono ⁤resistere a forti venti, mentre altre si sgretolano​ alla minima brezza. Nel ⁤film del regista Babak Khajehpasha, “Nell’abbraccio dell’albero,” una coppia​ che ⁤ha trascorso insieme più di dieci⁣ anni ⁢deve affrontare le conseguenze della loro decisione⁤ di divorziare, non ‍solo sulle loro ⁣vite ma anche sul mondo ben tessuto ‌che ‌i loro due giovani figli hanno creato l’uno per l’altro. Sebbene sia un ritratto modesto‍ di⁣ una famiglia isolata nella ⁣campagna iraniana, il film di Khajehpasha è carico di un’autenticità sentita.

La rottura di un ‌equilibrio delicato

Kimia⁣ e Farid (interpretati da Maral Baniadam e Javad Ghamati) hanno deciso di porre fine al loro‍ matrimonio. I due conducono ⁤già vite abbastanza indipendenti, ​divisi tra le ⁤varie attività che hanno costruito⁣ negli anni di matrimonio. ⁢Tuttavia, ciò che⁣ ancora li unisce sono i loro due giovani figli: Taha e‍ Alisan⁤ (Ahoura Lotfi e Rayan Lotfi). I fratelli‌ funzionano quasi come un’unità singola, con Taha troppo felice ‌di svolgere il ruolo di fratello maggiore⁤ per ⁣il giovane Alisan. Sono il tipo di fratelli che sembrano inseparabili,⁤ giocando insieme nei campi⁤ e‌ poi riposando nello stesso letto, come se fossero‌ sincronizzati nei‍ bisogni di qualsiasi giorno.

Il dramma nascosto ⁤dietro le decisioni

Con il progredire dei piani di Kimia per separarsi definitivamente ​da Farid,⁤ diventa chiaro che ⁢anche i due fratelli dovranno essere separati. Tuttavia, ​nessuno dei genitori riesce a trovare il​ coraggio di dare la ​notizia ai ragazzi, che trascorrono invece le loro giornate sotto la⁣ custodia dello zio Reza⁤ (Rouhollah Zamani), un giovane innamorato e⁣ non‍ proprio responsabile. Reza adora chiaramente i ragazzi, prendendo spunto ⁤dalla loro visione ingenua del mondo. Tuttavia, trova anche modi per sfruttarli e guadagnare qualche⁤ soldo ⁤extra. Questo è ciò che fa un giorno quando li coinvolge in ‍un‍ gioco pericoloso: chi ‌resterà più a lungo sui binari del treno mentre un convoglio sta per arrivare?

L’ombra del pericolo e la fragilità dell’innocenza

Come molti momenti in “Nell’abbraccio dell’albero,” quella scena particolare si basa ‌su una minaccia incombente. È la sensazione che‌ qualcosa di terribile possa accadere se i ragazzi e chi li circonda non‍ stanno ‌abbastanza attenti. Il divorzio, ovviamente, e la separazione che ne deriva, pongono una⁢ minaccia propria, ma la sceneggiatura di Khajehpasha ​cerca di darle un pericolo‍ viscerale. La paura ⁢che il mondo accuratamente costruito di Taha e Alisan possa crollare, ‌e che le loro stesse vite possano ⁤essere in pericolo, è ciò che alla fine avvolge ‌l’ultima parte di questo film. La tragedia colpisce e le conseguenze preparano il terreno per Khajehpasha di tessere ‍un appello umanista ‍alla‌ speranza, utilizzando i due giovani fratelli ‌come⁢ veicoli per esaltare il valore di genitori che si preoccupano e che faranno di tutto per assicurarsi ⁢che i⁣ loro figli‍ tornino sani e salvi.

Una narrativa ​immersa nella natura

Girato principalmente ⁣all’aperto, in fattorie ittiche e‍ campi di ⁢fiori, in ⁤strade affollate e mercati caotici, e spesso attorno agli alberi‌ a cui il titolo fa riferimento, il film di Khajehpasha è immerso nella natura. Lunghe riprese privilegiano la luce scintillante, mettendoci spesso nella testa innocente ‌di Taha e Alisan. Il film immagina⁣ un’innocenza incontaminata nel loro modo di essere nel mondo. E la disruptione di⁢ quella piacevole ingenuità scuote⁣ il film in un melodramma più accelerato, ⁣dove il segreto di Kimia (la radice, sembra, della fobia che⁣ ha creato una distanza tra lei e Farid) esplode il dramma familiare⁢ gentile che Khajehpasha sta dipingendo.

La ricerca di una delicatezza rasserenante

La gentilezza che il​ film​ cattura è ‍forse eccessivamente ‌tranquillizzante. ‍Non stucchevole, ⁤ma ⁣chiaramente progettata per essere inoffensiva: chi vorrebbe,‍ dopo tutto,⁤ danneggiare questi ‌ragazzi, questa famiglia, ⁤questa comunità? Sottolineando la centralità di⁤ una famiglia fratturata (e forse rimessa insieme),​ “Nell’abbraccio⁢ dell’albero”⁤ è ‍sentimentalista ​fino a un punto di difetto. Al 41º Festival Internazionale ​del Cinema ‍Fajr‍ a Teheran, l’attore-diventato-regista Khajehpasha ha vinto premi per ⁢la miglior sceneggiatura,‍ miglior regista e miglior⁢ primo film, preparando questo ‌modesto dramma familiare a ⁣diventare ⁢la sottomissione ‌del paese per la corsa agli Oscar come miglior‍ film internazionale. C’è bellezza e un⁢ grande occhio per le interpretazioni fondate (non solo⁤ i‍ bambini; Baniadam brilla​ come madre che si ⁢disgrega‌ per ⁣paure che non‌ riesce a​ tenere ‌a ⁣bada), ma ⁢questa ⁢storia domestica iraniana offre poco più di frasi trite e ritrite.