# Un viaggio dietro le quinte di \"Reinas\": ritratto di un Per\u00f9 in bilico\n\nQuando Klaudia Reynicke e il direttore della fotografia Diego Romero si sono trovati a lavorare insieme su \u201cReinas\u201d, un film ambientato nel Per\u00f9 del 1992, si sono imbattuti nelle complessit\u00e0 del contesto politico del paese. Questo \u00e8 emerso con particolare forza durante le riprese delle scene di protesta in strada.\n\nAffrontare i tabu storici<\/h27>\n\nReynicke ha dovuto trovare una soluzione creativa per rappresentare i disegni comunisti sui muri, considerando che \"questa \u00e8 una cosa che in Per\u00f9 non si pu\u00f2 fare perch\u00e9 le persone sono ancora molto traumatizzate dai terroristi maoisti\". La soluzione? Girare alcune scene in Europa e utilizzare effetti speciali in post-produzione.\n\nReinas trailer<\/a>\n\nIl film, candidato della Svizzera per l'Oscar nella categoria Miglior Film Internazionale, segue la storia di due sorelle (Abril Gjurinovic e Luana Vega) e della loro famiglia, divisa tra il desiderio di lasciare il paese e quello di restare dopo il ritorno del padre assente, Carlos (Gonzalo Molina).\n\nLe sfide del girare a Lima<\/h28>\n\nPer le scene in cui le sorelle attraversano le frenetiche strade cittadine, Reynicke ha cercato di ottenere i permessi necessari. Tuttavia, girare in Per\u00f9, specialmente a Lima, presenta difficolt\u00e0 senza un'industria cinematografica consolidata.\n\n> \u201cSiamo andati dalla polizia e tutto il resto e ci ridevano in faccia,\u201d racconta Reynicke. \u201cPerch\u00e9 dicevano, \u2018S\u00ec, certo, potete avere il permesso. Non significa che la gente non entrer\u00e0. Alla gente non importa.\u2019\u201d\n\nRomero, che ha collaborato con Reynicke anche in \u201cLove Me Tender\u201d nel 2019 e nella serie \u201cLa vie devant\u201d nel 2021, proviene dal mondo del cinema documentaristico, un background condiviso anche da Reynicke. Questo ha influenzato la loro approccio alle riprese di \u201cReinas\u201d, mantenendo molti dei principi del documentario.\n\nUn approccio naturalistico alle riprese<\/h42>\n\nRomero spiega: \u201cAbbiamo cercato di non essere invasivi con la telecamera. Lasciamo molta libert\u00e0 agli attori. Ci adattiamo noi, non il contrario. Non mettiamo segni sugli attori. Cerchiamo di sentirlo.\u201d\n\nReynicke e Romero descrivono la loro comunicazione sul set come \u201ctelepatica\u201d. A volte, chi non ha mai lavorato con loro prima potrebbe pensare che siano arrabbiati l'uno con l'altro, cosa che non \u00e8 mai il caso. Reynicke spiega: \u201cSiamo solo molto concentrati, ma parliamo sempre anche prima... Cresciamo insieme in questo mondo della finzione, quindi \u00e8 molto divertente.\u201d\n\nInnovazione nella tecnica cinematografica<\/h43>\n\nRomero scherza che \u201ca volte facciamo impazzire i produttori\u201d a causa dei loro metodi non convenzionali di pre-produzione. Ad esempio, pur utilizzando liste di riprese, odiano fare storyboard. Reynicke aggiunge: \u201cMa quando ci conoscono, risparmiano molti soldi perch\u00e9 non facciamo mai ore extra. [Sul set] andiamo cos\u00ec veloci e sappiamo esattamente dove andare.\u201d\n\nPer trasportare il pubblico negli anni '90, Reynicke e Romero hanno impiegato una combinazione di angolazioni della telecamera manuali e fisse, evitando il linguaggio convenzionale che gli spettatori potrebbero associare ai film d'epoca.\n\n> \u201cIl compromesso con questo film era trasportare il pubblico negli anni '90 senza fare una dichiarazione visiva,\u201d spiega Romero. \u201cNon volevamo che sembrasse un film degli anni '90. Volevamo trasportare il pubblico con le tecniche che stiamo usando adesso, cercando di essere un po' invisibili con la luce e la telecamera.\u201d\n\nAbril Gjurinovic e Luana Vega durante una scena intensa in \u201cReinas\u201d Courtesy of Simona Pampallona\n\nIn aggiunta al profondo contesto politico del film, Reynicke ha anche motivazioni personali per raccontare questa storia.\n\n> \u201c\u00c8 stato probabilmente un modo inconscio per tornare in un paese che non conoscevo pi\u00f9,\u201d dice Reynicke. \u201cHo lasciato il Per\u00f9 quando avevo 10 anni con mia madre e il mio patrigno, che \u00e8 svizzero. Sono tornata molte volte per brevi viaggi, ma non sono mai tornata a vivere l\u00ec. In qualche modo continuo a dire alla gente che sono peruviana, quindi a un certo punto della mia vita ho pensato: \u2018Devo fare questo progetto.\u2019\u201d\n\nIl primo passo \u00e8 stato cercare una location simile alla casa di sua nonna dove \u00e8 cresciuta.\n\nReynicke riconosce come il ritorno in Per\u00f9 dopo tanti anni le abbia fatto notare caratteristiche uniche, aggiungendo specificit\u00e0 alla sua narrazione. Tuttavia, non si concentra sulle sue emozioni durante la produzione.\n\n> \u201cTutta la mia concentrazione \u00e8 davvero sulla costruzione della storia al meglio delle mie capacit\u00e0,\u201d dice Reynicke. \u201cUna volta che sono pronta a girare, questo non ha pi\u00f9 nulla a che fare con me. Ha a che fare con il film e la sua propria personalit\u00e0 e la sua vita con tutta la mia troupe e gli attori.\u201d\n\n\u201cReinas\u201d \u00e8 attualmente in programmazione in versione limitata negli Stati Uniti.<\/code><\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\ud83c\udf1f Immerse yourself in the gripping world of “Reinas,” Switzerland’s entry for the Oscars! \ud83c\udfac Set in 1992 Peru, this film by Klaudia Reynicke and Diego Romero artfully balances historical tension with personal storytelling. 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