“Tra le nebbie<\/strong>“, \u200cil documentario di Sebasti\u00e1n Cordero, \u00e8 un racconto intimo e affascinante sull’ascesa del Monte Everest da parte\u200c di Iv\u00e1n Vallejo, un alpinista di fama internazionale. Questo film riesce a cogliere non solo l’impresa fisica della scalata, ma\u2064 soprattutto le\u2064 connessioni spirituali tra montagna e cinema. \u2063Attraverso una estetica lo-fi, Cordero svela strati nascosti delle immagini, rendendo l’esperienza visiva \u200dun viaggio introspettivo sulla stessa creazione del film.<\/p>\n Iv\u00e1n Vallejo \u2063\u00e8 il primo \u2062ecuadoriano\u2064 ad aver \u200craggiunto la cima dell’Everest senza l’ausilio di ossigeno, un traguardo che ha realizzato prima nel 1999\u200d e poi nel 2001. Nel\u200c 2019, \u2063a vent’anni dalla sua\u2064 prima impresa, \u200bVallejo torna sulla montagna per\u200b commemorare la sua scalata. Cordero, invitato \u2062a documentare questo evento, si trova a confrontarsi con visioni diverse su cosa debba essere un\u200d film.<\/p>\n La ricerca di Vallejo di \u200braggiungere nuovamente\u200b la vetta diventa una riflessione filosofica. Il regista, \u200bnoto \u200cper \u201cEuropa\u2062 Report\u201d, scambia la luna di Giove con le cime del Nepal, mentre la sua macchina da presa digitale segue le conversazioni su Camus e questioni familiari. Le \u200dscene mostrano il famoso alpinista contro lo sfondo immacolato delle Himalaya, e\u200d mentre parla di arte e avventura, le due \u200blinee iniziano a confondersi.<\/p>\n Lo stile documentaristico\u200b retro di \u2063Cordero viene spesso interrotto da\u200d una lente in movimento\u200b che si sofferma \u2062su tradizioni religiose e iconografia, come se\u2063 il regista cercasse l’illuminazione cinematografica nelle tradizioni\u200b ind\u00f9 e buddiste della regione. In una scena,\u200c la telecamera\u2062 segue una ruota di preghiera cilindrica, \u2064ogni rivoluzione\u2062 portando la lente attraverso luce\u2062 e oscurit\u00e0, rappresentando cicli di nascita e rinascita e \u2063cercando una temporanea illuminazione.<\/p>\n L’atmosfera\u2063 spartana del film rispecchia l’intimit\u00e0 e \u2064la spontaneit\u00e0\u200d del \u2062racconto. La percezione del tempo \u00e8 distorta, \u2064rispecchiata\u200c da immagini accelerate\u2063 e rallentate, con campane di templi che suonano in sottofondo, creando \u200duna fusione ritmica tra immagini e suoni. Le immagini e\u200c i dialoghi sono editati in modo\u2063 parabolico, fondendosi per enfatizzare la natura titanica dell’impresa e la creazione dalla stessa\u2063 curiosit\u00e0.<\/p>\n Cordero rafforza\u2062 questa idea parallela delle memorie, confrontando \u200cle \u200csue esperienze con quelle di Vallejo. Mentre l’alpinista rivisita \u2062la sua scalata record attraverso \u200cvecchie fotografie, il regista riflette sul suo film d’esordio del 1999, \u201cRatas, ratones,\u2062 rateros\u201d. Incorporando foto e \u2064filmati in modo saggio, il voiceover autorevole di Cordero \u200blamenta la mancanza di successo della sua opera, cercando risposte sul\u200d suo mestiere, \u200bproprio come Vallejo riflette sulla sua dedizione \u2063all\u2019alpinismo.<\/p>\n Man \u200cmano che\u200b i due si avvicinano alla cima, il film\u2062 trova la sua essenza. In un momento di armonia tecnica e \u2062spirituale, Vallejo raggiunge una cima innevata, l’immagine quasi accecante per la luce riflessa. La neve che cade evidenzia Vallejo e una roccia vicina, come \u2062se \u2064fossero legati in modo etereo. Questo attimo \u2063magico, forse un felice accidente, rappresenta il culmine di una ricerca meticolosa, dove tutto trova il suo giusto posto.<\/p>\nL’uomo\u2064 che sfida la montagna: Iv\u00e1n\u2062 Vallejo<\/h2>\n
Filosofia e\u2064 cinema: un parallelismo tra arte e avventura<\/h2>\n
L’estetica della semplicit\u00e0: religione e tradizione<\/h2>\n
L’intimit\u00e0 del\u200c racconto: \u2063una narrazione personale e temporale<\/h2>\n
Riflessi del\u2063 passato: memorie parallele tra \u2063cineasta e alpinista<\/h2>\n
L’apice della comprensione: un’illuminazione nel \u2064terzo atto<\/h2>\n